Теория построения джазовых аккордов

Меню

Что такое аккорды для джазовой гитары? Как строятся аккорды для джазовой гитары? Что делает аккорд минорным или мажорным? В этом уроке вы научитесь составлять аккорды для джазовой гитары. Изучение (относительной) простой теории аккордов сделает вашу жизнь джазового гитариста намного проще и очень важно при обучении игре на гитарных аккордах, так что давайте сразу же приступим к делу!

Конструкция мажорного аккорда

Для начала мы начнем с гаммы, которую мы все знаем, до мажор . 7 нот этой гаммы пронумерованы, эти числа важны (они похожи на формулу).

Гамма до мажор	C	D	E	F	G	А	B
	1	2	3	4	5	6	7

Аккорды основаны на терцовых интервалах. Есть 2 вида терций:

Малая терция	Интервал в 3 полутона
Большая терция	Интервал в 4 полутона

Начнем с того, что сложим 2 терции на первой ноте (1, также называемой тоникой ) гаммы до мажор:

C	E	G
1	3	5

В результате получается трезвучие до мажор или до (трезвучие – это аккорд, содержащий 3 ноты).

От ноты C до E – мажорная терция (4 полутона)
От ноты E до G ля минор 3-й (3 полутона)

Каждый мажорный аккорд имеет такую структуру: сначала мажорная терция, затем минорная терция. Такой аккорд называется мажорным, потому что между основным тоном и 3-м мажором есть мажорная терция (4 полутона).

Запомните формулу для мажорных аккордов: 1 3 5

Конструкция минорного аккорда

Теперь давайте сложим 2 терции поверх второй ноты (2) до мажор. Это может немного сбивать с толку , но теперь мы называем эту вторую ноту мажорной гаммы «1», потому что она становится тоникой нашего аккорда:

D	F	А
1	b3	5

В результате получается трезвучие ре минор или Dm.

От D до F – второстепенная треть
От F до A большая треть

Каждый минорный аккорд имеет такую структуру : сначала минорная терция, затем мажорная терция (отражение мажорного аккорда). Такой аккорд называется минорным, потому что между основным и терцовым тонами есть минорная терция (3 полутона).

Запомните формулу аккорда для минорных аккордов: 1 b3 5

Важно : буква b (также известная как бемоль ) перед 3 означает на полтона ниже (чем 3). Далее в этом уроке мы встретим # (он же диез ), что означает на полтона выше . Полутон на гитаре – это 1 лад.

Конструкция уменьшенного аккорда

Вернемся к гамме до мажор. Теперь мы собираемся пропустить несколько нот и сложить терции на 7-й ноте (7) до мажор:

B	D	F
1	b3	b5

В результате получается уменьшенный аккорд B или Bdim.

От B до D – малая терция
От D до F также является малой терцией

Каждый уменьшенный аккорд трезвучия имеет такую структуру : малая терция и еще одна малая терция

Запомните формулу аккордов для уменьшенных аккордов: 1 b3 b5

Диатонические аккорды

Я обобщу и дополню остальные ноты до мажор:

	Примечания	Формула	Название аккорда	Символ
1	CEG	1 3 5	До мажор	C
2	DFA	1 b3 5	Ре минор	Dm или Dmin или D-
3	EGB	1 b3 5	Ми минор	Эм или Эмин или Э-
4	FAC	1 3 5	Фа мажор	F
5	GBD	1 3 5	Соль мажор	г
6	ACE	1 b3 5	Ля минор	Am или Аmin или А-
7	BDF	1 b3 b5	B уменьшенный	Bdim или B °

Эти аккорды называются диатоническими аккордами до мажор.

Поиск аккордовых тонов

Далее вы узнаете, как удобно находить ноты аккорда . На самом деле существует 2 метода построения аккордов. Здесь объясняется первый метод, второй (более практичный) метод, вы узнаете немного дальше в этом уроке:

Первый метод начинается с мажорной гаммы и включает 3 этапа:

1) Найдите основную гаммы данной тональности.

Пример : чтобы найти ноты аккорда Gm, сначала найдите ноты гаммы соль мажор:

Гамма G Major	г	А	B	C	D	E	F #
	1	2	3	4	5	6	7

2) Постройте мажорный аккорд , используя формулу мажорного аккорда: 1 3 5

Пример : в нашем примере G это будет:

G	B	D
1	3	5

3) Примените формулу минорного аккорда к мажорному аккорду. Формула аккорда для минорных аккордов – 1 b3 5.

Пример : это означает, что третья ступень мажорного аккорда (GBD) должна быть понижена на полтона. Это связано с тем, что в минорном аккорде (1 b3 5) перед 3 стоит ab, что означает, что терция на полтона ниже, чем терция в мажорном аккорде (1 3 5), где нет b перед 3.

Чтобы сделать 3 (B) на полтона ниже, поместите b позади ноты, например: Bb (также известный как си-бемоль). ).

Остальные ноты аккорда не меняются, поэтому это ноты аккорда соль минор :

G	bB	D
1	b3	5

Чтобы визуализировать это, взгляните на ноты на грифе гитары:

Слева находятся 3 ноты G (1 3 5 = GBD).

Справа находятся 3 ноты Gm (1 b3 5 = G Bb D). Bb на один лад (= полутона) ниже B:

Конструкция аккорда Maj7

Давайте посмотрим на септаккорды.

Септаккорды – это аккорды, содержащие 4 или более разных нот, и являются основой джазовой музыки.

Опять же, начнем с гаммы до мажор :

Гамма до мажор	C	D	E	F	G	А	B
	1	2	3	4	5	6	7

Построение септаккордов происходит по тому же принципу, что и построение трезвучий: терции накладываются друг на друга. Трезвучия были сделаны путем наложения двух терций на тонику.

Сложим 3 ерции на тонику до мажор:

C	E	G	B
1	3	5	7

В результате получается аккорд до мажор 7 (Cmaj7).

От C до E – большая треть.
От E до G – малая терция.
От G до B – большая терция.

Каждая мажорная семерка аккорда имеет такую структуру : сначала мажорная терция, затем минорная терция , а затем мажорная терция .

Запомните формулу для мажорных септ аккордов: 1 3 5 7

Конструкция аккорда m7

Сделаем то же самое для второй ноты до мажор:

D	F	А	C
1	b3	5	b7

В результате получается аккорд ре минор 7 или Dm7.

От D до F – малая терция.
От F до A – большая терция.
От A до C – малая терция.

Каждый минорный септ аккорд имеет такую структуру : сначала минорная терция, затем мажорная терция, затем минорная терция.

Запомните формулу для минорных септ аккордов: 1 b3 5 b7

Конструкция доминант септаккордов

Теперь давайте пропустим несколько нот и сложим 3 терции поверх пятой ступени до мажор:

G	B	D	F
1	3	5	b7

В результате получается доминант септаккорд G 7.

От G до B – большая терция.
от B до D – малая терция.
От D до F – малая терция.

Каждый доминант септаккорд имеет такую структуру : сначала мажорная терция, затем минорная терция , а затем еще одна минорная терция .

Запомните формулу аккордов для доминант септаккордов: 1 3 5 b7

Конструкция аккорда m7b5

Мы пропустим еще несколько нот и сложим 3 терции поверх 7-й ступени до мажор:

B	D	F	А
1	b3	b5	b7

В результате получается аккорд B полууменьшенный или Bm7b5.

От B до D – малая терция.
От D до F – малая терция.
От F до A – большая терция.

Каждый полууменьшенный имеет такую структуру : сначала малая терция, еще одна малая терция , а затем большая терция .

Запомните формулу аккорда для полууменьшеныйх септ аккордов: 1 b3 b5 b7

Диатонические септаккорды

Я обобщу и дополню остальные ноты до мажор:

	Примечания	Формула	Название аккорда	Символ
1	CEGB	1 3 5 7	До мажор 7	Cmaj7
2	DFAC	1 b3 5 b7	Ре минор 7	Дм7 или Дмин7 или Д-7
3	EGBD	1 b3 5 b7	Ми минор 7	Em7 или Emin7 или E-7
4	FACE	1 3 5 7	Фа мажор 7	Fmaj7
5	GBDF	1 3 5 b7	G 7	G7
6	ACEG	1 b3 5 b7	Ля минор 7	Am7 или Amin7 или A-7
7	BDFA	1 b3 b5 b7	B полууменьшенный	Bm7b5 или Bmin7b5

Теперь, когда мы знаем, как строятся септаккорды, в следующем разделе мы сосредоточим свое внимание на надстройках.

Конструкция аккорда Maj9

Надстройки (также называемые расширениями) – это ноты, которые являются частью аккорда, но не являются тонами аккорда (1 3 5 7).

Первое расширение, которое мы рассмотрим, – это 9

И снова гамма до мажор:

Гамма до мажор	C	D	E	F	G	А	B
	1	2	3	4	5	6	7

В основной гамме остались 3 ноты, не являющиеся тонами аккордов : 2, 4 и 6.

Если мы добавим эти тона к аккорду, они станут напряженными. В большинстве случаев мы играем yflcnhjqrb на октаву выше, чем тоны аккордов, потому что в противном случае они будут мешать тонам аккордов (аккорд будет звучать «мутно»).

2 становится 9 : 2 + 7 (количество нот в октаве) = 9
4 становится 11
6 становится 13

Итак, если мы добавим 2 к Cmaj7, мы получим Cmaj9 :

C	E	G	B	D
1	3	5	7	9

Особые случаи – 4-е и 6-е

Две другие ноты, оставшиеся в гамме (4 и 6), являются частными случаями в сочетании с мажорными аккордами :

Прежде всего, есть то, что мы называем нотами избегания : ноты, которые на полтона выше аккордового тона. Избегайте диссонансных звуков нот, поэтому их обычно и избегают. 4 из C мажорной гаммы (F) является полnjyf выше е (3 – го Cmaj7). Таким образом, 4 (f) – это нота, которую следует избегать для Cmaj7, и она не часто используется в этом аккорде.
Шесть также является особым случаем в сочетании с мажорными аккордами. В большинстве случаев, когда мы добавляем 6 к мажорному аккорду, 7 опускается, а к 6 не добавляется октава. Это потому, что 6 и 7 мешают друг другу.

Итак, если мы добавим мажорный аккорд от 6 до C, мы получим C6 :

C	E	G	А
1	3	5	6

То же самое касается 6 в сочетании с минорными аккордами : b7 опускается.

Если мы добавим 6 к Dm7, мы получим Dm6. Обратите внимание, что 6 больше не A, как в приведенном выше примере C6, потому что основной тон аккорда изменился на D. 6 теперь является B (DEFGA B C).

D	F	А	B
1	b3	5	6

Четверку нельзя избегать в сочетании с минорными аккордами, потому что она на два полутона выше b3, а не на один полутон.

Когда вы добавляете 4 к Dm7, вы получаете аккорд Dm11 :

D	F	А	C	G
1	b3	5	b7	11

(Примечание: теоретически 9 должна быть также включена в минорный аккорд 11)

4 также особый случай , в сочетании с доминирующими аккордами . Когда к доминирующему аккорду добавляется 4, 3 опускается. Подобные аккорды называются аккордами sus4 и часто служат задержкой для доминирующего аккорда.

Аккорды Sus4 часто включают 9. Вот аккорд G9sus4 :

G	C	D	F	А
1	4	5	b7	9

Также есть альтерированные надстройки (b9, # 9, b5, b13). Эти напряжения исходят из гармонической минорной гаммы или из альтерированной гаммы и будут рассмотрены позже в другом уроке. То же самое и с номером 11, который происходит от лидийской доминантной гаммы.

Диатонические надстройки

Вот список всех типов аккордов, которые мы видели до сих пор, и их напряженности:

Тип аккорда	Расширение	Символ
Мажор	9 (= 2)	Cmaj9
4# 11 (= # 4)	/Cmaj7 # 11	избегать примечания# 11 происходит от лидийской шкалы.
6	C6	7 опущено
Уменьшенный	9 (= 2)	См9
11 (= 4)	См11
6	Cm6	b7 опущен
Доминирующий	9 (= 2)	C9
b9 (= b2)	C7b9	b9 происходит от альтерированной гармонической минорной гаммы
# 9 (= # 2)	C7 # 9	# 9 происходит из альтерированной гаммы
4	C7sus4
13 (= 6)	C13
b13 (= b6)	C7b13	b13 происходит от альтерированной гармонической минорной гаммы

Формулы аккордов

Вот краткое изложение формул аккордов, которые мы рассмотрели до сих пор, + некоторые дополнительные типы аккордов.

Тип аккорда	Формула аккорда
Мажорное трезвучие	1 3 5
Минорное трезвучие	1 b3 5
Уменьшенное трезвучие	1 b3 b5
Увеличенное трезвучие	1 3 # 5
Мажор 7	1 3 5 7
Уменьшенный 7	1 b3 5 b7
Доминант 7	1 3 5 b7
Полууменьшенный 7	1 b3 b5 b7
Уменьшено 7	1 b3 b5 bb7
Дополненый 7	1 3 # 5 b7
Sus 4	1 4 5 b7
Минор / Мажор 7	1 b3 5 7

Практический метод построения хорды

Ранее в этом уроке вы узнали первый метод построения аккордов. Теперь вы изучите более быстрый и практичный метод.

Первый шаг – запоминание аккордов и тонов аккорда до мажор и их формул аккордов :

Cmaj7	CEGB	1 3 5 7
Dm7	DFAC	1 b3 5 b7
Em7	EGBD	1 b3 5 b7
Fmaj7	FACE	1 3 5 7
G7	GBDF	1 3 5 b7
Am7	ACEG	1 b3 5 b7
Bm7b5	BDFA	1 b3 b5 b7

Вы должны быть в состоянии представить себе типы аккордов, тоны аккордов и формулы до мажор, не задумываясь.

Остальную часть этого метода лучше всего пояснить на нескольких примерах …

Примеры построения аккордов

Теперь, когда вы знаете аккорды до мажор, легко найти аккорды других тональностей.

Пример 1 : чтобы найти тоны аккорда Cm7 :

Вы знаете аккордовые тона Cmaj7: CEGB
Вы знаете формулу аккорда Cmaj7: 1 3 5 7
Вы знаете формулу аккорда минор 7: 1 b3 5 b7
Адаптируйте тоны аккордов Cmaj7 к формуле минорной 7: опустите 3 и 7 на полтона вниз.
Заключение: аккордовыми тонами Cm7 являются: C Eb G Bb

Пример 2 : аккордовые тона Ddim7 :

Вы знаете аккордовые тона Dm7: DFAC
Вы знаете формулу Dm7: 1 b3 5 b7
Вы знаете формулу убавленного 7: 1 b3 b5 bb7
Адаптируйте аккордовые тона Dm7 к формуле уменьшенной 7: опустите
5 и 7 на полnjyf вниз.
Заключение: аккордовыми тонами Ddim7 являются: DF Ab B

Пример 3 : аккордовые тона F # 7 :

Вы знаете аккордовые тона Fmaj7: FACE
Чтобы найти аккордовые тона F # maj7, вам просто нужно поднять каждый тон аккорда на полтона: F # A # C # E #
Вы знаете формулу мажора 7: 1 3 5 7
Вы знаете формулу доминанты 7: 1 3 5 b7
Адаптируйте аккордовые тона F # maj7 к формуле доминанты 7: опустите 7 на полтона вниз.
Заключение: аккордовые тона F # 7: F # A # C # E

Теперь вы знаете, как найти ноты в аккорде, но как перевести их на гитару?

Перенос теории аккордов на гитару

Первое, что вам нужно знать, это то, что не каждый тон аккорда одинаково
важен :

3 и 7 являются важными нотами аккорда, потому что они определяют тип аккорда. Они также важны для озвучивания
Тоника является наименее важной, потому что, как правило ,ее играет басист.
5 является не столь важным , может иногда мешать.
Надстройки добавляют цвет и интерес к аккорду, поэтому предпочтительнее использовать натяжения вместо 1 и 5.

Вот пример хордовых диаграмм, мы начнем с C : CEG (1 3 5)

Взглянем на схему аккордов:

X15135: C

Снизу вверх (от нижней E струны до высокой E струны) мы имеем:

X: низкая струна E не воспроизводится
1: 1 или основной тон аккорда играет на струне ля-ля.
5: пятая часть аккорда играет на D-струне
1: снова тоника, но уже на другой струне
3: терция играется на струне си
5: снова играет пятая струна, но на этот раз на высокой струне ми

Вы видите, что можно дублировать тоны аккордов, такие как 1 и 5 в нашем примере.

Этот аккорд звучит не очень по джазовому, поэтому давайте немного оживим его и сделаем Cmaj7 (1 3 5 7), заменив 1 на G-струне на 7:

X15735: Cmaj7

Вместо того, чтобы дублировать основной тон струны G, мы заменили его семеркой аккорда.

Теперь добавим немного цвета, сделаем это аккордом Cmaj9 (1 3 5 7 9):

X1379X: Cmaj9

Мы заменили 5-ю струну D на 3-ю, а 3-ю струну B заменили на 9.

Этот Cmaj9 был бы хорошим аккордом, если вы играете босса-нову, на соло-гитаре или в дуэте, но если вы играете с басистом и не хотите мешать ему, лучше пропустить тонику и играть только на высоких струнах:

XX3795: Cmaj9 / E

Аккордовая инверсия

Вместо того, чтобы играть основной тон аккорда, мы играем пятую струну на высокой струне E в предыдущем примере. Такой аккорд называется инверсией аккорда.

Инверсия аккорда – это аккорд, у которого нет тоники в качестве басовой ноты.

Есть три типа инверсий аккордов:

Первая инверсия : терция в басу.
Вторая инверсия : пятая ступень в басу.
Третья инверсия : 7-я ступень в басу.

В нашем предыдущем примере у нас есть аккорд Cmaj9 с третьей (E) в басу, обозначенный следующим образом: Cmaj9 / E

Что вам нужно сделать, если вы хотите, чтобы этот аккорд стал доминирующим ? Просто посмотрите на формулы аккордов: 7 должна опускаться на полтона вниз (мажор – 1 3 5 7, доминант – 1 3 5 b7).

Взгляните на схему аккордов.Результат – первая инверсия C9: C9 / E

XX3b795: C9 / E

А если мы хотим сделать этот аккорд минорным ? Начиная с доминантного аккорда, мы должны понизить 3-й полутон (доминанта 1 3 5 b7, минор 1 b3 5 b7). На гитаре это означает, что мы должны понизить ноту ми ре-струны на полтона до ми-бемоль. Результатом является первая инверсия Cm9: Cm9 / E